作为参与制作了三部大热电影的印度优秀电影人，曼苏尔·汗分享了他制作《老鼠与猫》的经历，以及他眼中阿米尔的蜕变——
曼苏尔·汗：
《老鼠与猫》是我搬到这里（古努尔）后接手的，我原本不打算再拍任何电影，也不打算回孟买了。参与这部电影，完全是因为我的外甥。各种原因导致这部电影的制作停滞不前，快开机时，阿米尔被《地球上的星星》缠住了，他给我打电话说，“事情就是这样，你明天必须得来瞧瞧”。
《冷暖人间》和《老鼠与猫》之间有相似之处吗？首先，这是两部完全不同的电影，唯一的相似之处是阿巴斯对角色的处理。当角色说话时，总是带有某种率真，这与《冷暖人间》里一样，这样的处理很新鲜。这是两部电影唯一的相似之处。除此之外，无论是电影的主题、手法，还是结构，都是截然不同的。
当然，两部电影都是新人团队制作的，这也是两部影片的一大共同点。观众们比较倾向于将这两部电影描述成两位大“汗”演艺生涯的开篇，但是除此之外，单独看电影本身的话，它们的剧本故事完全不一样。
我若大胆猜测阿巴斯心中所想，就会觉得他应该是蛮“狡猾”的。他选择了一个很老的故事——朋友变恋人，然后用更有趣、更与时俱进的方式来叙述它。这和《冷暖人间》也有相似之处，其实《冷暖人间》就是借鉴了《罗密欧与朱丽叶》的故事，同样老旧的情节，一对相爱的男女，因为家庭原因没有在一起。但是，他把剧本写得很巧妙，情节峰回路转。两部电影都是以非传统的方式，讲述了一个传统的故事。除此之外，两部影片再无共同点。
这两部电影都获得了观众的喜爱，但是原因不尽相同。我不善于和媒体打交道，所以，《冷暖人间》的成功完全依赖的是影片本身，片子好，观众自然口口相传。《老鼠与猫》也是部好电影，但是，阿米尔在宣传中起了巨大作用。他在合适的时间发布电影，在正确的场合露面，把媒体的效用最大化。他很精通这些，这大大助力了影片影响力的扩散。当然，如果没有这些，《老鼠与猫》照样会赢得赞誉，只不过比不上现在这样轰动。所以，宣传是个重要因素。这无可厚非，阿米尔并没有夸大其词，这的确是部好片，值得他如此对待。
我不是特别善于宣传艺术，但是阿米尔不一样，这就是本片的宣传非常突出的原因。我只是参与了拍摄，而阿米尔参与的是宣传。这是他制片的作品，他知道怎样才会做得更好，这是个关键的因素。何况这确实是一部非常值得观看，也特别有意思的影片。无论是伊姆兰，还是珍妮莉亚，以及其他所有角色，都赢得了人们的喜爱。很难说如果没有阿米尔如此大的宣传力度，这部电影是否能像今天这样出色。为了等待合适的上映时机，他甚至冒着风险，把影片推迟了半年。这些因素对《老鼠与猫》的成功都很重要。
在今天这个社会，人们奔波忙碌，影片繁多，使人应接不暇。和《冷暖人间》那个时代相比，要想吸引观众的注意，就需要给到更多东西。所以，你必须有更好的准备以及更周密的设计。
从《冷暖人间》到《老鼠与猫》这段时期，我认为阿米尔最有代表性的作品就是《印度往事》。那是最有里程碑意义的影片，不仅仅是对阿米尔，对电影界也是如此。《印度往事》开创了很多先河——主要语言是阿瓦迪方言，采用同期声，以及单线程拍摄。这些印象中只在好莱坞运用的拍摄技法，都是由这部电影引入印度的。
阿米尔在《印度往事》中起到的作用无与伦比。他在信念的驱使下，建立了一家制片公司，以拍摄最佳电影为使命。他支持导演工作，却不打乱导演的工作方式。他不遗余力，把所有时间和精力都奉献给了电影。
我不想干扰阿素托史的任何看法，不想阻碍他的剧本重写计划。他曾经给阿米尔读过剧本，而阿米尔不喜欢。于是他修改剧本，直到阿米尔满意。这也能看出来阿素托史为了剧本用心之深。
总之，人们习惯用“完美先生”来称呼阿米尔，但是总有一些人说这话时暗含贬义。如果这种评价放在一个好莱坞名人身上，当然是赞美，但是在印度的媒体的口中，“完美主义者”反而是一种讽刺。我希望印度主流媒体停止这样无聊的报道。阿米尔用他的行动一次又一次证明了，他是唯一一个能给足你六个月，并且在这期间完全听命于导演的演员。他值得他的每一分身价，他颇受争议的“完美主义”，恰恰是他价值中不可或缺的重要部分。阿米尔注定要为此战斗到底。
“完美主义”这个词被滥用，以至于我们模糊了它的真正含义。“完美主义”意味着你对任何事情都了然于心。正因有如此品格，阿米尔才会去了解一项工作的方方面面，并及时提供支持和帮助。
我们所有人都想成就伟业。但是，绝大多数人都没有足够的耐心，而是走捷径、找借口。阿米尔做事有始有终，从来不会迷失方向。我从他身上学到了很多，当初我们在一起工作时，他也会因为我们的惰性而严厉批评我们。所以我觉得，注重细节、追求完美、无私奉献、全神贯注……他身上的这些品质值得被人尊重。