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《清代燕都梨园史料》正编 《清代燕都梨园史料正编 怀芳记》

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(清)萝摩庵老人 撰

●目录

《怀芳记》序

怀芳记

 补遗

●《怀芳记》序

京师歌伶甲于天下。人原是璧,室尽如兰,一经品题,声价何止十倍。记咸丰丙辰,吾友余不钓徒展觐入都,招胜侣、萃吟朋,选伎征歌,寻花问柳,曾有《明僮小録》之刊。勤搜珊网,广纂瑶编。盛事一时,贻芳千载。可以按图索骥,执镜招鸾焉。

兹萝摩老人《怀芳记》一记,成于丙子仲秋。相去十年,用情一致。舞衫歌扇,当年之旧雨无多;宠柳骄花,出谷之新驺更贵。想见软红十丈,珠温玉暖之乡;拾翠三春,蝶醉蜂迷之候。清眸皓齿,发其瑶思。玮态瓌姿,镂之银管。盛矣!丽矣!幻耶?真耶?窃恐陈迹之难追,所贵手民之是付。传来日下,何殊千佛之经。唱遍人间,犹是羣芳之谱。

光绪五年岁次已卯闰三月武林云居山人序

●怀芳记

萝摩庵老人撰  麋月楼主附注

张金麟,字倚云,苏州人。其舅为三庆部之阿金,度曲名手也。倚云初入都,隶集秀部,为春泉堂胡法庆弟子。法庆不解度昆曲,倚云乃独工。离师后,题所居曰丽春堂。性情庄雅,举止和婉。体微丰,妆杨太真为最宜。名噪一时,为樱桃第一枝。

△与倚云同坐,忘其为伶人,倚云亦自忘也。法庆者,以琵琶擅名,后以洋烟事遣戍。

张金兰,字倚香,苏州人。少倚云一岁,年十六始入都。为熙春堂弟子,亦工度昆曲。离师后,所居曰留春堂。性孤介,而貌早瘁,不能与倚云比。有弟子妆花旦者,人目之曰狐狸精。艳不免俗,亦倾动一时。【咸丰丁已、戊午间,有八十二者,妖冶动一时,人目之为狐。】

△倚云得近士大夫者殆二十年,倚香不过五六年耳。然爱倚云者无不惜倚香也。

张翠香,字玉仙,苏州人。殷釆芝弟子,所居曰日新堂。慧中秀外,顾盼生姿,登场尤亭亭可爱。

△玉仙不畏暑,当夏不汗,所谓冰肌玉骨自清凉者。

张三福,字梅生,苏州人。所居曰日新堂。性坦易,貌姣好,而眉黛间常有恨色。演《刺虎》最工,亦以其愁娥双蹙相称也。颇解作字,净几明窗,杂陈古帖,兼之鱼盎花缾,别饶清趣。【予以丁巳入都,此四伶皆不见。忆三福尚于冠带筵前一把晤耳。】

王长桂,字粲仙,扬州人。年十四五,娟丽无匹;二十许,艳冶如故。是余庆堂弟子,离师后堂名槐庆。房栊曲折,帘幕深沉。茶熟酒香,魂销心醉。游者视若迷楼焉。

范秀兰,字小桐,以字行,为吴金凤弟子。金凤字桐仙,能诗,解属文,为何尚书所爱,有盛名于时。小桐恬雅寡言笑,亦能书画,尝自画兰,请名流题咏。离师后,居寒葭潭,是芥子园之一隅。怪石清池,可以娱客。然知音终寡,以其性太高洁,不入时耳。桐仙堂曰光裕。小桐堂曰承裕。

△倚云擅场二十余年,声名最高且久,终以贫悴死。梅生略有余资,遽谢其侪,偶返故乡,思为田舍郎,为亲族所嬲,赍恨死。蕊仙好樗蒲,尽产以偿博债,僦居败屋中,抑郁死。嗟夫!士之怀才不遇为可概,既遇矣,而晚节末路,或颠沛困踬不保厥终者。陆敬舆、李文饶且抱此憾,何有于三小史哉!【北里南部之书,未见及此。】

夏天喜,字秋芙,扬州人。长身玉立,回眸一笑,观者惝怳不能自持。王蕊仙与秋芙美艳相匹,蕊仙固是好女,秋芙则近于荡姬矣。苏长公谓食河鲀值得一死。余谓秋芙倘是女子,为我作妾,亦值得一死也。所居曰裕德堂,或赠以楹帖曰:『秋水为神玉为骨,芙蓉如面柳如眉。』为时所传诵。

△秋芙不能度曲,但以色胜。其戏以萧素珍《上坟》为最工,有时作武旦亦顾盼生姿也。秋芙不复登场,其师弟天寿亦扮《上坟》,刻意效之,毫厘不失,用心良苦。顾其貎劣,在秋芙种种态度,人见为可爱者,以天寿出之,则以为可憎。信乎东施效颦,见者望而却走。【予见秋芙,已鬑鬑有须。其兄子云林、年十二,未登场已倾衣冠。黄侍郎字之亦秋,演《画兰》愁蛾婉约,赋色写生,恐常时马守真无此玉貌。十年后重至春明,秋芙早死,云林沦落津门,次年玉碎珠沉矣。】

黄联桂,字小蟾,皖之太湖人。白晳温润,曈子如翦秋水。是春福堂陈幼香弟子。幼香名长春,为朱殿撰所眷,亦有『状元夫人』之称者。小蟾离师后,堂名春元。性伉爽,有侠伶之目。

郑连贵,苏州人。堂名净香。妆武旦态度絶伦,凡武旦皆以跳掷相扑为长,连贵独以步骤胜。前乎连贵,后乎连贵,以武旦名者,皆莫能及也。予尝谓《洛神赋》『翩若惊鸿,宛若游龙』,以此两语状美人,疑其不类。必见连贵之扮戏,乃知此语形容之妙。亦惟连贵可以当之。【连芳扮《金山寺》,殆可接武。】

庄清香,字兰生,常州人。旧家子弟,沦入风尘。意致高远,不屑与流辈伍,落落不肯随众调笑。饮酒甚豪,所居曰闻妙堂。

陈凤林,字鸾仙,皖人。所居曰藕香堂。言论磊落超迈,眉宇间有英气,席间尝傲睨俗子。陈相国爱之。扮戏则《得意缘》《玉玲珑》之类。齿既长,乃于《羣英会》妆周郎,其豪可以想见。【周郎衣钵,近年推蝶仙。】

△鸾仙后随黄中丞出都,略有余资,商于汉口,可以温饱。

丁鸿寳,字云香,扬州人。鸿云堂弟子。离师后,堂名曰印雪。色黔而格俊,举止洒落,诙谐谈笑,倜傥不覊而不迕客,故近之者众。侯郎中最爱之。庆郎中迁观察,贫不能治行。余与侯醵金资之,雪香亦以二百金为助。庆官进,卒无以偿也【《明僮合録》书梅慧仙亦有焚券事,士大夫奈何不愧之。】

杨素兰,皖人,所居曰心言堂。清丽特异,姿态天然。每一登场,神釆流映,观者靡不眩目动心。惜为摴蒲所误,车马未稀,门庭尚在,遽忧悴以殂,犹未娶妇也,是可伤已。

朱福喜,字莲卿,苏州人。所居曰景春堂。稚齿静婉若幼女,稍长温雅若书生。絶无纤媚之态,而藴藉宜人。相对清谈,如乌衣子弟。侍坐依依,不觉其为梨园小史。戏祗《湖船》《醉归》《独占》《水鬬》《断桥》数出,其扮《独占》,态浓意远,情文深至,令观者真妬羡秦小官焉。禀气稍弱,惮于转喉,履氍毹时恒少。【景春堂自莲芳出,樱桃花下,车毂如云。莲卿弟子小兰,字畹香,幽怨如空闺病女,貌中人,亦不甚解文义。然喜从寒士游,卒不得时誉。年既长,遂为四喜部小杂,扶旗出场,泪恒承睫。噫!寒士固不可近哉!稍后有郝天秀者,字兰卿。依其母居,无师。予赠联云:『飞鸟依人,白祫翩翩佳子弟;旗亭画璧,青尊日日对莺花。』】

潘玉香,字冠卿,苏州人。姿貌明倩,歌喉清润。所居曰丰玉堂。是国香谭天禄之壻,妇貌亦美,人称佳偶。

俞秀兰,字香吏,苏州人。娟秀出尘,清可彻骨。能作飞白,书所居曰春晖堂。香吏与小桐皆卓然雅品,非俗眼所能赏,故座客终希。

俞鸿翠,字小霞,传经堂弟子。吴人,所居曰咏霓堂。妆小生,能书,亦写兰。有潇洒拔俗之致。【汤金兰能画兰,云林出,遂不敢登场演百谷故事。】

华阿荃,字佩秋,无锡人。柔媚旖旎,弱不胜衣。所居曰福新堂。

胡小金,字语山,苏州人。吟秀堂弟子,所居曰春秀堂。夏秋芙之后,论姣丽以语山为第一。一笑百媚,光釆动人。如径寸珠,能照十二乘。当之者莫不神魂失据,甘为之死。【咏秀堂弟子笙儿,治荡下劣。有福儿,十龄童子。扮《回猎》咬脐郎、《干元山》哪叱,真如龙蛇,捉不住也。】

张莳红,字紫卿,苏州人。所居曰咏华堂。扮小生,举止大雅。

张寳香,字藴卿,苏州人。所居曰莲清堂。文静婉约,亦有书生韵致。昆曲极工,可嫓张倚云。

△国恤遏密,倚云出都为人仆,藴卿服贾。倚云所托非知音者,悒悒死。藴卿遇寇,折阅殆尽,遂成窭子。两人度曲,实超越寻常,而遭际若此。凡所业至精者,所遇必极蹇,虽一技莫不然矣。【京华菊部,真堪顾曲者,十不得一。维新堂弟子昆宝,丰容盛鬋,色艺俱胜。唱曲知辨阴阳、喉舌务头、衬字,遇人辄问。继之者湘云,戏则不多,《游园惊梦》《小宴》《七夕》,步武音节,皆有悟境。昆宝负盛名,己未,公交车招之者几废寝食。稍一料理,数千金可立致。顾以不暇自谋,终未脱弟子籍。盛筵易散,郁郁早夭。湘云童年酣嬉,少长厌弃贱业。离师后,依其兄顺福以居。裹足不入歌楼,旧相识三五人晤语欵曲,祗道家常。喜从赏鉴家辨论法书名画,为钥翟中淸凉居士。】

沈寳珠,字蕊仙。仪容艳逸,神釆飞腾。每入座中,竦动羣客。吐属可爱,真如聪慧女郎。语山可比夏秋芙,蕊仙可比王长桂,其美皆国色。以蕊仙比语山,则蕊仙独多清气矣。扮《双拜月》《赠剑》等戏,观者神为之往。【予识宝珠,已掌四喜部矣,清气犹昔。】

赵寳琴,苏州人,张倚云之妹壻。娇憨绰约,态度天然,亦倾动一时,晚乃贫顇。

□金林,字紫香,吟秀堂弟子,堂名曰□□。妖韶婉娈,楚楚可怜,有飞鸟依人之致,扮《拾镯》最动人。

胡喜禄,一名长庆,字蔼卿,敬义堂弟子。长身俊眼,别具妩媚。自云苏人,殊不类吴产。工于黄调,具能为西音,但扮《血手印》则观者如堵。【喜禄自立安义堂,弟子以小为名。小玉最号璧人,小枝郁勃有奇气。】

张玉美,字茘仙,苏州人。深山堂弟子,所居曰韫山堂。姿色秾粹,情意柔腻,望之如画中人,就之若芝兰玉树。能饮酒,能画胡蜨。

袁双喜,字听泉,苏州人。所居曰倚树堂。性和柔,吐属可人意。雪肤玉肌,冠絶流辈,何郎固不傅粉也。【弟子增福,号杏卿。出师居倚云堂。貌肥泽,予喜呼为『天官赐福』。性最温粹,无冶习。后不知其所终。】

徐小香,字蝶仙,苏州人。年十三,登场卽名噪一时。性极聪警,而能静密。柔情慧语,宛转可怜。十五六扮《拾画》《叫画》,神情远出。齿长后,扮演益工。凡名伶皆乐与相配,遂为小生中之名宿。【小香居岫云堂,弟子五人,皆以云名。室题『五云深处』。度云者,倜傥善谈笑。】

△蝶仙得一弟子,询知为旧家子孙,还其家不索值。东南寇作,大府生死不可知。其子乃就蝶仙家置酒,蝶仙责而谢之,义声播于都下。【乱定入都,有石门故家子沦入菊部。乡人醵资赎之归,读书为博士弟子矣。又有杭州陶童子,亦良家子。甬上同年生得其家世,亦约予辈为落其籍。比南还,不愿读书,屡逃学。三年后仍为厮仆。世家大族子姓,尚不说学,如原伯鲁,何暇责若辈哉?】

朱双喜,字琴仙,一字韵秋,苏州人,梅生之妻弟也。净香堂弟子,所居曰春华堂。十三四时风趣天然,不假雕饰,真如出水芙蓉。喁喁吴语,眼嫮眉清,见者莫不爱之,号之曰『羊毛笔』,喻其柔也。长益妍丽,擅名十余年。晚蓄弟子,亦皆有盛名于时。自春福堂陈长春后,惟韵秋最为称意,而『羊毛笔』之号不衰。【『羊毛笔』席丰厚者二十余年,近闻散遣弟子,挈家南归,曲中殆不能有二。】

严寳琳,字韵珊,苏州人。春福堂弟子,十三岁登场,倾动城市。招之者日日坌集,至于应接不暇。姿态丰艳,亦有天真烂漫之趣。

△韵珊与韵秋同时。两人同坐,璧人相对,光釆互映,观者莫能轩轾。厥后韵秋席丰履厚,衎衎燕乐。韵珊乃为曲子师。士之有遇有不遇,固如此哉。【乌知名优有求为曲子师不可得者在。】

周翠琴,字稚云,苏州人。倚云弟子,质丽神清,有藐姑仙人之目。未久告殂,知与不知,莫不嗟惋。有挽之者曰:』生在百花前,万紫千红齐俯首;春归三月暮,人间天上总销魂。』篕稚云以花朝前一日生,而其卒也正当春尽,故云。一时传诵,流闻禁中。【稚云以三月死,予以七月入都,有『蕃厘观琼花已归天上』之叹。】

△论者谓:稚云上掩诸美,小史菁华锺于是卽尽于是,不但一身不永,后亦无复有丽人可继芳躅者。信哉斯语!可谓知人知言。

王翠官,蕊仙之从子。婀娜流丽,姿态横生,是夏秋芙一派。爱之者众,惜早夭,一时亦有玉树生埋之叹。

△稚云死,倚云遂穷。翠官死,蕊仙遂大困。

王长贵,字蕊卿,皖人。风貌流宕,齿牙俊快。十四五扮花旦,倾动一时。三十许后,结束登场,丰姿如故。【长贵蓄弟子,皆学其师,以冶荡悦车子市儿,无一知名者。长贵年过四十,日日登场演《进府》《赶庙》诸戏,令人欲呕。】

朱福寿,字莲芬,莲卿胞弟也。视其兄尤静雅,稚齿喜作字,后乃益工,得者珍如珠玉。度曲亦极精,亭亭物表,独步一时,无与抗者。潘侍郎极赏之,莲芬遂谢却梨园,闭门种花临帖。若旧相知招邀,坚令偶持歌扇,观者益■〈目咢〉眙以为幸矣。以莲芬方吴桐仙,有过之无不及。二十年来,亦惟此两人为足当大雅之目耳。【水芝已杜门数年,忽失潘侍郎意,不能自存,复上歌场,风情不减。】

△余自庚子年,乃命俦啸侣,把酒征歌。至癸丑出都,凡十四年。所见菊部中风华出众,令人不能忘情者,皆具于此。虽其标格不同,才伎各异,要其为美则一也。坡诗曰:『短长肥瘦各有态,玉环飞燕谁能僧。』仆持此意以评花,不限以一格。此外则等诸中驷下驷,无足记述。惟有桂喜者,长身秀骨,如瑶林琼树,逈出风尘,其品概在王蕊仙、沈蕊仙之间。长王四五岁,长于沈及袁听泉皆十余岁。乃与听泉同演《梅玉配》,齿已极长,风韵犹倾动观者。余仅见其登场,未与接杯酒之欢,遂未悉其世族,为可恨耳。其它如寳笙【妆小生】可作小奚,鸿福可作细婢。【鸿福,夏秋芙之子,以黄腔负盛名,为朱邸激赏。】中驷之上者,如得寳、春林,【莲卿弟子】则中驷之次者如小玉,【妆武旦,后投军得官,战死。】小太平、玉寳则下驷也。有法寳者,下驷之下,而贵官某公赏之,殊不可解。

徐馥生,字琴甫,苏州人。本在清音队内,以善歌自拔,列于菊部。

萧小兰,字者香。评者谓娇憨可拟赵寳琴。【此小兰不知卽维新堂弟子否?】

罗巧福,工黄腔。评者谓响遏行云,恒在筝笛之上。

沈庆林,字燕仙。评者谓姿致可俪樨云。【燕仙室中,无时人书画。】

汤金兰,字幼珊,苏州人。评者谓其愔愔大雅。【幼珊颀长,至鞠躬见客。尝学填词,有《良宵奈何》,一时传诵。】

姚桂芳,字秋蘅。评者谓其清俊拔俗。【秋蘅病目几眇,困悴出都。】

张芷馨,苏州人。朱韵秋之甥。【芷馨名小庆龄,以其似张倚云也,有孝名。】

张芷仙,亦韵秋之甥。评者谓两人可称联璧。

△余自癸丑出都,庚午始返,凡十八年。以上数人,皆得之友人筒札中者,姸媸不能决。姑以耳为目焉。迨后见所谓金兰者,则憔悴枯槁,絶似垢面黄馘,不复有几微姿态。盖自芙蓉烟盛行,近之者损颜色,败精神。或且易形体,齿甫壮,而姣好化为老丑者,比比然也。【公交车中,好事者恒以鼎甲目伶人。莲芬、燕仙、幼珊为一科。桂芳、昆宝、芷馨为一科。桂芳凡劣,五人者皆有致。此己未以前品题也。后人益以私意高下,谬种流传,与科目同为一邱之貉。】

梅巧玲,字慧仙,泰州人。巧福弟子,所居曰景龢堂。态丰气静,娴婉有度,可以追俪张倚云。能作字,善谈笑,待客殷勤,屋宇修整,酒食精良,客皆乐过之。既工昆曲,又工黄腔,并扮《得意缘》《胭脂虎》等杂剧,用志稍纷,未免夺昆曲之分际矣。

沈芷秋,苏州人。朱韵秋弟子,所居曰丽华堂。举止洒落,矫矫不羣。工昆曲,静细沉着,不作浮响。每一啭喉,座客无复喧呶者。一声初动,万物皆静,四座无言,星欲稀。芷秋度曲有琴理焉。

△余见芷秋,年已二十余矣。其在春华堂稚齿时,有吴舍人悦之,欲购为侍史,力不能致,竟吞生鸦片以死,亦可谓情痴矣。前二十余年,有甘太史自经死,或谓沈蕊仙致之,而殊不然。蕊仙其时已自立门户,与甘情好方深,无阻之者。其日方开筵宴客,蕊仙亦在座。入夜客去,甘约蕊仙清晨过寓,联车出游。次晨蕊仙至,室未启扉。隔窗呼之不应,抉门入视,则缢矣。其家人言:客散后得家书,无他事,特怪其用钱太多,言嗣后不复筹寄旅费。此亦何至轻生?祇是醉后神惛,无端愤恚,邪鬼乘之,理或然也。【春华堂同师韵秋者,先后十余人。芷馨最长,芷芳演武伎,擅长《泗州城》《卖艺》,青龙棍其独步也。稍后,王小玉演武生,甚票姚。入座恂恂如处女,与芷芳皆刘家黑牡丹,姸媚在神情中。芷芳最为嘉定徐太史赏异。小玉喜淡交,时出冷隽语,十九岁死。春华堂离师自立者,芷秋、芷衫之下,有芷侬,能书善奕,演《游园》《看状》最入神,巳蓄徒矣。浙达官某秉节,芷侬往依之,乃弃其业。弟子小侬,转师韵秋,名芷荪,以小侬为字,演《凤仪亭》温侯,合座呌絶。亦妆旦,演明妃,顾盼幽抑传神,惜不能弹琵琶,徒入抱耳。又有芷芬。扬州人,芷馨、芷衫之胞哉。】

陆小芬,苏州人。父曰玉凤,是名伶张尔奎之弟子,工黄腔,为正旦。小芬乃从朱莲卿学昆曲,性情和婉,举止安雅,绰有苏州风范,度曲亦工。【小芬字薇仙,歌《牡丹亭》诸曲入妙,所谓『清词不负《牡丹亭》』也。年稍长,车马稀,改习黄腔,阜成部以厚资聘之,独步一时。不惜歌者苦,但伤知音希。昆曲云乎哉!】

李艳侬,大兴人。所居曰嘉颕堂。无脂粉气,无卑陬态,无谑浪语。朗如秋月,蔼若秋云。待人在若远若近之间,而见者辄心醉。语曰:『兰无言而自芳。』又曰:『桃李无言,下自成蹊。』艳侬之谓矣。初唱黄调不为工。后扮昆曲之小生,乌巾白袷,玉山照人,乃极相称。自江南用兵,苏扬稚幼不复贩鬻都中。故菊部率以北人为徒,虽亦有聪俊狡狯可喜者,而体态视南人终逊。惟艳侬亭亭独立,如王谢家儿,可以凭班丝隐囊,捉玉麈柄清谈竟日。卽追求于昔年南产诸郎,尚不易觏,不意得之于北产。其家本在庆丰闸傍,殆锺潞水之秀欤。

△品花各有所见,评泊高下,不能一致,独致艳侬无訾之者。殆如西湖擅天下最胜,无贤愚莫不心赏也。【艳侬名德华,为维新堂陈新宝弟子,同时戊辰会试时所称状元也。出场不踰年,卽离师,新宝因之获重资。艳侬娇娇自好,蜀人李少石授以琴调,粗解安弦,衣冠益叹赏。京师名伶拥赀后,非买夏屋取赁直,卽张米煤小肆。艳侬独买天津瘠田二百亩,有课耕之志,嗜好固与俗殊。篇中誉之不无稍过。予以为人不可作乡原,李郎固歌馆中原人也。】

沈阿寿,字眉仙,蕊仙弟也。忼爽类兄,颜色词令差逊。扮《活捉》》刺虎》极工。【《水斗》剧中,无莲芬则阿寿扮白蛇。水芝出,阿寿扮青儿矣。】

沈小寳,蕊仙子,妆武生颇有英气,惜口吃。与眉仙同居,仍称联星堂。【联星堂当戊午己未间,有桂林者,仅能扮《湖船》,而以治态倾俗目。】

徐金儿,字逸仙,蝶仙之弟,人恒呼之曰『阿二』。妆小生,昆曲最妙。蝶仙虽压倒一时,而知音者皆谓逸仙实胜之。譬之于书,蝶仙不免侧笔取妍,逸仙则笔笔中锋也。与芷秋并演,如红莲渌水,相得益彰。所居曰崇德堂。【蝶仙产过中人,『阿二』则大困。】

杜蝶云,以字行,苏州人。所居曰玉树堂。余见时,齿已长矣。本扮旦,至是则生末净恣意为之。或妆吐火判官,观者哗讶,是聪颕人也。有弟曰阿五,能度昆曲,妆正旦,其声清脆动听,常祗奉藩郎。【蝶仙岀都,至上海为客串,生净杂扮,科白草草,而名重沪渎。】

曹福寿,字韵仙,闻德堂弟子。离师后,堂名闻憙。扮花旦,风情娟丽,妍而不妖。盈盈袅袅,大似苏产。洗妆入座,风神顿减,而性格憨柔亦可贵也。【韵仙亦扮太真,颇詄丽。岀都依四川一监司而不终。】

王桂官,字楞仙。闻德堂弟子。年可十三四,弱柳当风,新花出水,可以方其韶冶。扮戏极多,《回猎》《西谍》固已可爱,妆伍子胥《寄子》尤工,观者或为之泣。凡小伶年与相若,尽在下风。可以继艳侬之美而夺其席。燕台花案,大抵亦阅三年而一为论定。若有持衡者,必以楞仙为首选。楞仙自谓是北产,而殊不类。【有续《燕台花谱》者,品桂官为牡丹,容光照入,惜目大而无神,有时木立如痴。十五六时,耳忽聋,又不能饮,而喜嬲。天生丽质,何以遂自弃哉。】

余紫云,楚人,景龢堂弟子。父曰三胜,黄腔中老乐工,有盛名于时者也。齐名者三人,三胜之外,尚有程长庚、张尔奎。三人者,名满海内。凡工黄腔之正生,既负重名,则薄视诸旦,不屑与伍。长庚,尔奎乃蓄弟子,令妆旦从客饮酒,非旧法,三胜心弗善也。顾其子乃妆花旦,三胜如在,必不肯听。紫云婉嬺,尚有女郎之致。能弹琵琶,唱小曲。【同时有吴凤鸣者,亦净末,黄腔之选。蓄弟子玉凤,湖州人,温雅不恶,后沦落,乃歌场卖酪。】

△软红重踏,乐府都非。可供赏鉴者祗此十数人。艳侬、楞仙便为翘楚。然追忆昔时诸美,终隔数尘。以艳侬方莲卿,以楞仙方寳琴,差似而犹未逮,向上者更无论矣。或以慧仙方倚云,则郑之配雅也。尚有有名者曰:绮春堂时小福,字琴香;春福堂郑秀兰,字素香,犹可相近。其次寳善堂陈芷衫,馥森堂陆竹卿,蕉雪堂王顺福,皆木强人也。又有春和堂刘倩云者,前数年颇有盛名。徐娘已老,无复风情,相对令人败兴,特不至如汤金兰之老丑耳。岫云堂弟子五,曰『五云』。春华堂弟子四,曰『四芷』。皆憨跳鄙倍,所谓顽童者是矣。凡平生未至都门者,一入春明门,但见『五云』、『四芷』辈,瑶环瑜珥,文袿绮襦,置之檀板金尊间,便以为是天下之佳丽。又见艳侬、楞仙,更托以为是骖鸾骑鹤,天上仙人,非世间所有。而不知『五云』、『四芷』,固不当一盼。卽艳侬、楞仙,上拟旧时名辈,风流亦远不逮也。人才日替,卽秉钧衡、建节钺者,往往有『一蟹不如一蟹』之讥。矧在区区主讴哉!【时小福当同治初国恤时,以清唱登场,有弦索无金鼓,揭帘一声,重垣属耳,遂负盛名。性又谐媚善合,久而巧龄妬之,至置药茗饮中,哑其喉。治之愈。俊至歌场,自携饮食,不啜杯水。巧龄乃教弟子余紫云,尽习小福所能之剧,欲以掩之。紫云名遂噪。岀师后,所居仍名胜春堂。啭喉发响,终不及小福之自然。予观巧龄之毒小福,乃知太行孟门,岂云险絶,人生世上,何在而非危机哉!郑秀兰年既长,遂创阜成都。性幽远,曲室中絮絮倾谈,絶似朋旧久离,一旦促膝。芷衫爱玩文墨,喜近雅人。竹卿最谐,俗名为『肉丸子』。近得一弟子周素芳,字绚秋,所谓永嘉之末,复闻正始之音,不知与卷中所许倚云、倚香何如?若予所见之宝珠、宝儿,尚非其匹。详见《羣芳续集》中。予撰《羣芳小集》,以顺福及弟湘云为逸品,固一人之私言。而此卷评论,似亦见其杜德机也。『五云』、『四芷』,小时鄙倍,诚如所讥。后来长成,亦惟度云、芷荪可为谈友耳。】

△或谓予:『此軰北产固不如南产。顾常至苏州,见歌者率凡猥无可爱,则何也?』予曰:『北人俊,病在生硬;南人婉,病在闇弱。必以南产置之北地,浚其性灵而振其骨采,则精神发越,不同奄奄无气者矣。倘以北产携入南中,导以和柔之词令,教以娴雅之举止,亦必远胜于苏州之庸庸者,在化南北之短,而集其长耳。且都中歌伶之教子弟,雅步媚行,绰有矩度。掉头掷眼,各具精神。虽雅俗不同,而一颦一笑,皆非苟作。故如『五云』、『四芷』,亦足以动人观听者,半系乎此。苏州则但知度曲而已,于语言笑貌,絶无修饰,故不能致人爱也。』【离乱二十载,都中南产几尽。惟时琴香、郑素香为吴人,张芷芳为皖人,尚应客,年皆近三十矣。】

△都中歌者之侍饮,稚子如骄子之戏于侧,长者如姬妾共谈衷曲,可以娱情而适意。外间歌者之侍饮,则如仆隶,兢兢焉恐失主人意,是有何乐哉?

△余谓曲子师今苏产既不可致,尝以燕产童子慧黠者,附海舶往苏州,就清音队学度曲。四五年后,不但曲调娴习,并动作声音亦改观。乃挈归,再教以扮演登场,使与吴娃无异。闻者心善之而不能从。再阅数年,南产终不可得。目前之知名者老去,恐传派益失其初。才皆下劣,而昆曲有腔无韵,亦成广陵散矣!

○补遗

陆金凤,字翼仙。所居曰桐华堂。【桐华堂后有任小凤者,色艺可望前人。潘侍郎与水芷絶后,乃赏之,不使见客。】

松龄,隶和春部。色艺压同軰,名噪一时。齿既长,颜色不衰。既蓄须谢去,司事者啖以重金,薙须复登场焉。殆五十余岁,评者以为人妖。

△都中菊部,曰『四喜』、曰『春台』、曰『三庆』、曰『和春』。四部虽齐名,和春独不为士大夫所与,衣冠公宴未有呼和春者。市井小夫乃乐观之。有友呼别部羣应,而特从和春招松龄来演《翠屏山》,余得寓目,妖冶诚无匹也。

旺儿,是茶寮中捧盘童子,貌白晳,心性儇巧,遂为好之者怂恿入鞠部。为花旦振动一时,趋之者如蚁附膻。余入都后,见其登场,黄腔最工,惟步武不中绳尺,盖小时未从师之故也。

△歌伶虽贱技,而品格不同。其为贤士大夫所亲近者,必皆能自爱好,不作谄容,不出亵语,其令人服媚,殆无形迹之可指。爱身如玉,尤如白鹤朱霞,不可卽也。别有一派,但以容貌为工,谑浪媟嬻,无所不至。且如柳种章台,任人攀折。此则我辈所恶,而流俗所深喜者。松龄、旺儿,固流俗所喜,似可置而不论,然皆絶顶聪明,超絶流辈,譬之婆罗辟门支果,虽落旁门,其精诣亦未可磨灭也。【都门二十年前,惟长庚、三胜、二奎以黄腔负重名。青衫旦、刀马旦往往年稍长,艺始长。近五六年,师以教其弟子,卽有喊黄腔,妆武旦,为异日包银地一变而为西皮,则秦声激越高哀怨盈耳,无雅俗趋之若骛,坐上客满,至不能容。『万方声一概,吾道欲何之』?吾有私叹!西讴中有十三旦者,登场如惊风蛱蝶,所扮演皆淫佚之剧。广庭属目,如陈秘戏。江河日下,遂至于此。】

《怀芳记》终