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《光影言语:当代华语片导演访谈录》贾樟柯:捕捉转变中的现实(3)

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贾樟柯

Jia Zhangke

捕捉转变中的现实 Capturing a Transforming Reality

贾樟柯生于1970年,1997年突然浮现国际影坛,那年他刚自声誉卓著的北京电影学院毕业。这一年同时见证了他导演的首部剧情片《小武》的诞生,电影提供了山西汾阳,亦即导演从小生长的小镇的动人、粗粝的写照。片中的主角小武是个不成气候的扒手,挣扎着试图在这个时移事易的世上立稳脚跟。这部电影最杰出的是它赤裸裸地直面现实,以惊人的诚实展示了中国极少为人所见的一面。《小武》的叙事功力卓然可见,电影语言成熟。虽然这部影片从未在中国做过商业放映,但是它从柏林到温哥华的成功,给予贾樟柯拍摄下一部电影的机会,即长达三小时的杰作《站台》,2000年《站台》发行后,随即奠定了导演的声誉,被公认为是近年来中国影坛最有力量、最令人兴奋的一位电影人。这部电影拍摄了一年(《小武》只花了二十一个工作日),以广阔的幅员探索了喧闹的1980年代,以及一个山西剧团的剧变。片名借自1980年代一首流行摇滚歌曲,《站台》对于音乐与流行文化的力量有深刻的洞察。本片男主人公崔明亮由曾经在《小武》中扮演理想破灭的扒手的王宏伟担纲,还有曾担任过舞蹈教师的赵涛──也是日后贾樟柯电影的主要演员。从1979年邓小平的改革开放早期,到1989年,《站台》是一首成熟、深刻的关于时间、变迁与成长的电影诗篇。

贾樟柯的第三部剧情片《任逍遥》,是他所谓故乡三部曲的终结篇,继续省思了中国的变化。背景为大同市,一个正经历大规模拆除与重建的灰色城市,影片追寻了两个不良少年那充斥着流行音乐、卡拉OK、《低俗小说》(Pulp Fiction)、可口可乐的生活,整日以当兵和做业余黑帮分子的白日梦自娱。这部电影记录了小纪和彬彬在绝望、幻灭与疏离的迷宫中找寻出路的痛苦反叛。全片以数字摄影这种新颖的电影媒介拍摄而成,《任逍遥》被誉为迄今最令人印象深刻、最美妙的数字影片。

清新、风格化的声音,微妙有力的观察力,标志性的长镜头,以及丰富的地方色彩,贾樟柯与他长时间的合作伙伴,包括摄影师余力为、制片兼剪辑师周强,将中国电影带往新路线。虽然他的每部重要作品都在国际电影节得到大奖,并且被导演马丁•斯科塞斯誉为只手“重新发明电影的导演”,然而贾樟柯的“故乡三部曲”却从未在中国公开上映。他一直在官方系统外采取独立制作的方式拍摄他的所有作品,直到2004年中国电影局恢复了贾樟柯的合法导演身份。《世界》是他第一部大片厂制作,由电子音乐为背景,是一部有关世界公园的舞者与工作人员的独特电影作品。世界公园是北京南边的主题乐园,展示了世界名胜古迹的缩小版模型。颇有讽刺意味的是,贾樟柯花费了近十年拍摄中国的偏远之地,而只有当他拍起了“世界”的缩影时,他的电影图像才真正能投射上中国的银幕。在2006年,贾樟柯因《东》与《三峡好人》两部佳作又一次掀起国际影坛的大波。反映三峡大坝边的人与事的《三峡好人》荣获威尼斯电影节金狮奖。

这个访谈于2002年9月30日进行,当时贾樟柯与周强带着《任逍遥》到纽约参加第四十届纽约电影节。