每到一个国家，拜访当地摄影家已经成为我们的惯例。摄影家必须在现场创作，透过不同摄影家所拍摄的不同主题，我们就像从一个人的血管支脉进入，全面了解他的内里。
我们的主人波荷斯·波荷西扬长久以来专注于教堂建筑、宗教绘画、亚美尼亚出名的织锦，以及数也数不完的精美绝伦的巨大十字架石雕。他以照相机替亚美尼亚的文化遗产做见证，而他自己的作品，也毫无疑问地将成为珍贵的文化遗产。
凡翰·柯侠（Vahan Kochar）以拍肖像闻名，他的父亲，已逝的老柯侠更是亚美尼亚摄影界的导师。父子两代有计划地为亚美尼亚各行各业的精英照相。两人的作品加起来，可说是一个世纪以来的亚美尼亚名人录。
亚美尼亚的肖像摄影风格，一眼就可辨认，有别于世界其他各处。打光考究、喜欢利用大量阴影或是空旷的背景。对象很少盯着镜头看，最常见的是低头沉思，仿佛唯有这样，才能揭露人物的灵魂深处。从亚美尼亚历史博物馆里一个专室所展出的老柯侠作品，最能体会这种精髓。每个人物都在背着自己的十字架，也在寻求化解原罪之道。
基塔·哈恰图良（Mkhitar Khachatrian）是亚美尼亚最大的报纸Aravot Daily的资深摄影记者。此报说是最大，历史却很浅；创办于1994年，报张大小只有台湾地区的一半；四张对折，就面积而论，只能算是台湾地区报纸的两张。基塔以拍摄亚美尼亚大地震著名。他在报社有一个专用的小暗房。从杂乱无章的架子上，他抽出一盒照片给我们看，令人目睹这个大地震对亚美尼亚所造成的伤害有多大，以及他要拍到这些画面，得克服多少的困难。
比较年轻的赫柏·巴达萨西扬（Herbert Bagdasarian）以记录宗教庆典活动为主。从他拍的彩色照片中，我们倒是可以感受到属于亚美尼亚人民华丽和欢乐的一面。赫柏现在比较少拍照了，大部分时间在负责计算机作业。我们在他桌上看到路透社为他们装设的网络联机系统，屏幕上随时可以看到世界上各角落每分钟正在发生的事。
嘉吉·哈路因扬（Gagik Harutyunyan）在一间小学打临时工。好心的校方借他一间教室，让他改装成为舒适的工作室及暗房。墙上挂着自己的作品，如同小型画廊。嘉吉以拍摄卡拉巴赫的战争闻名。在战事频繁的那几年，他的作品曾在许多国际知名媒体上发表。他的每张照片都是在炮火隆隆、枪林弹雨的最前线，用生命换来的，令人对卡拉巴赫亚美尼亚人的不幸遭遇，有刻骨铭心的感受。
看过这几位优秀摄影家的作品后，我本来决定在《摄影家》杂志上出版一本专号，可是回台湾地区后，却因两地通讯困难而鲜有进展。看来除非我亲自再去一趟，不然这个专号是不可能完成的。
055 国家历史博物馆有个小展厅，里面陈列着该国各行各业的精英肖像。所有作品均为著名摄影家柯侠父子之作。
056 教徒领圣体。
057 这次行程，唯一没法造访的亚美尼亚人聚集区，就是在阿塞拜疆境内的卡拉巴赫，因为那儿有战火。但我们从摄影家嘉吉·哈路因扬的作品中看到了战况记录。