在阿西尼博因山6天的行程中，我曾四处寻找日出日落拍摄点，这一次我徒步12千米去到一个高点拍日落，然而事与愿违，高点光线被附近群山遮挡，我失望而归，在返回营地的路上，有一片树林格外醒目，光线就像撕破了一个缺口，倾泻而下，草丛中、树干上、空气里，到处充满着金黄与温暖的味道，我想这就是我要的日落风景。
10.4.1 前期拍摄
对于这种大逆光的拍摄，很多摄影爱好者是惧怕的，一是怕光斑，而是怕过曝，三是怕伤害镜头，四是怕不好构图，总之大逆光是令人生畏的，几乎成了风光摄影中的一个禁区，很多人不敢触及。其实好的摄影作品是有光线作为支撑的，而逆光往往是最好的用光方式，因为它能给观众带来一种刺眼感，一种梦幻、神秘的气氛，所以我个人是非常喜欢拍摄逆光作品的，这一张也不例外。那么以上被质疑的四点该怎样理解呢？光斑的问题是确实存在的，由于太阳角度低，即便是加了遮光罩，也一样会发生。这个有两种方式来解决，第一种就是通过拍摄时身体的移动，避开光斑，还有一种就是后期用污点去除工具或者橡皮图章工具抹掉，将两者结合起来，光斑不再是需要考虑的问题。关于过曝，我们无须考虑太多，既然是拍摄这种逆光作品，就是要拍出这种感觉，唯一需要注意的是拍摄时选好角度，让光线刚好充满画面，而不是远处一个过曝点，近处还是黑的，整体所有点都要参与过曝。对于镜头伤害的问题，我曾使用过很多支镜头拍摄过数不清的逆光片，从来也没有造成过镜头伤害，所以这点也可以忽略不计。构图方面要根据整体效果设计，这种拍法不一定就难于任何一种其他技法，相反，由于有了过曝点作为主体，反倒容易了许多。就拿这幅作品为例，构图时我考虑到了远处刺眼的一点，把它放在最上部，林木呈发散状分布，有四面八方放射的线条在里面，另外斜线与树林的垂直线条也形成很好的呼应，让该作品的几何感很好，构图分析如下图所示。
有了构图，我们就要考虑焦点的放置，对于这幅图，我们可以用大风光经常采用的画框下1/3处作为焦点，但是逆光拍片有一个需要考虑的因素是逆光带来的低对比，这会给辅助对焦增加困难，要考虑画框下1/3处的该点是否对比强烈，这里我选用的焦点如下图所示。
红框所圈出的部位有树干和青草的对比，较容易对上焦。
用光方面，如前面所述寻找一个点让整个画面都充满金黄色的光线，这就要求我们不要把太阳本身放进来，而是找到太阳的位置后稍稍往下移，直到达到一个位置，我们能看到整个画面似乎都过曝了，这个目的就达到了，那么如果把太阳放进来会是怎样的效果呢？由于太阳本身太亮，这会造成除了太阳本身那个点过曝以外，其他景物都是黑的，这显然不是我想要的效果。
参数选择方面，我本想沿用风光拍摄惯用的光圈11，但是无奈当时的环境只允许手持，所以我选择了一个稍大的光圈以带来较快的快门速度，ISO也遵循同样的原则。为此，我选择了光圈7.1、ISO 800的组合，在光圈优先的模式下，相机自动选择了快门1/100秒，原图如下图所示。
这里我没有选择曝光补偿增减，而是通过变换角度使得整体可以过曝，而过曝正是我追求的效果。同时大家也能看到这幅作品中最亮的部分有许多眩光，这些我会在后期处理时去掉。
10.4.2 后期处理
这幅作品是单张出片，所以没有曝光合并的步骤，修改上也是基于个人审美，并没有太多技术上的东西，当然，除了去掉几处眩光之类的小修小补。那么对于这样的作品我们该怎样入手呢？正如我以前所讲解的，基于画面的整体感觉挨个分析元素是不二法宝，或者说我们首先要明确这张照片要表达什么。从我个人的感官来看，刺眼、温暖是主题，所以我一定要给远处的过曝处加金色、暖色，同时让这种过曝更加延伸，甚至到画面的边缘。其次，对比度要加强，这样才能凸显树木的线条与阴影。另外，左下角与右下角太空，没有很好地突出线条和光线占据画面的主旨，所以还要缩小画框。
接下来按照以上分析一步步操作。首先，将原图导入Photoshop中，如下图所示。
使用污点去除工具去除眩光，小心地擦掉高光处的几处彩色眩光，如下图所示。
裁剪画框，这里要注意不能切掉过曝处，而是将左下角和太空的右下角两处裁掉，如下图所示。
至此，图片的修复工作完成。用曲线提高一下对比度，如下图所示。
用色彩平衡调整图层为高光区域增加红色和黄色，如下图所示。
还需要让过曝延伸到更大的范围，这里使用曲线增加亮度，并且使用黑色的蒙版和白色的笔刷将接触阳光的树干部分擦亮，如下图所示。
用颜色蒙版增加一下饱和度，如下图所示。
用智能锐化配上明度融合方式提高锐度，如下图所示。
这幅逆光中的树林经过一番装扮之后变得栩栩如生起来。