一句话剧情简介的绝技Bill Lundy
Bill Lundy，顶级剧本顾问兼教师，人称“剧情一句话简介医生”，已为科幻频道创作了两部电影，而且出售多个故事给StarTrek：Voyager，目前他有好几个正片项目正在开发中。他在Screen writing Expo，the Scriptwri ters Network，Learning Tree Universi ty以及其他机构任教。
你已经写出了一部真正伟大的剧本。你需要不断打磨它直到完美无缺，让人物都栩栩如生地走到我们眼前，让对白像歌声一样动听，把精准的动作打到读者的心底里去。你已经准备好把它放飞到全世界了，你深信它会畅销，或者至少会被好莱坞的重要人物相中。
不过，你还缺少一件非常重要的东西。你还没有找到下面这个重大问题的答案：如何才能让人读你的剧本呢？没有人会完全听信你轻率的保证而去读它，或者只是因为你请他们读他们就得读。他们打算读你的剧本需要有下面一个东西作为基础：它说的是什么事？剧情是什么？诱人的钩子是什么？凭什么他们希望在百忙之中抽出两小时读你那部大作？
这正是你的剧情简介可以发挥作用的地方。对于那些未开窍者来说，“一句话剧情简介”就是用一两句话描述你的故事。可以证明，这是编剧手上唯一的、最大的销售手段。可是太多太多的编剧根本不知道如何写出一句很好的剧情简介。他们要么说得太多，要么说得不够，要么写出的东西相当无趣，比如“男孩遇到女孩，男孩失去女孩，男孩又赢回女孩”，如此等等。
练 习
怎样才能写出一个杀手锏式的剧情简介，保证抓住人的胃口呢？下面就是一个非常简单的公式化方法，我把它拆分为五个步骤：
1．标题为先
一个好的标题本身就是一个卖点。不过，令人惊讶的是，多年来我亲眼看到或者亲耳听到许多编剧在咨询信函中都不记得说说剧本的标题。当你写一句话剧情简介或者为剧本写篇幅稍长的促销材料的时候，你永远要记得从标题说起。
2．点明电影类型
这个步骤也是许多编剧常常忘记的，其实这几乎和标题一样重要，即电影类型。你要开门见山地点明自己的剧本属于哪个类型，这有助于指导读者或者听众对于自己即将读到或听到的东西有一个定位。假如你说，“这是一部关于… …的喜剧”，那么，别人听你讲的时候就更倾向于认为这个故事很好玩儿，或者至少它有变得好玩儿的潜力。或者，我们再举一个例子，比如你说“这是一部有关… …的动作恐怖片”，这句话能让听众或者读者有所准备，以免突然被你吓倒。假如你的电影是基于真实事件的作品或者它取材于其他作品（比如图书、笑话、戏剧），那么，在这一步你也应该提及它的出处。
3．介绍正面主角和他们的处境
好吧，你的电影已经有了标题和分类，现在你已经准备正式创作一句话剧情简介了。除了“它的内容是什么？ ”这个问题，好的剧情简介还要回答几个次要的问题，同时能精确、简洁地把你的故事概括出来。
第一个次要的问题是：这部电影的主人公是什么样的人？这时，你要把主要人物（或者正面主角）介绍一下，泛泛而谈却又无所不至。不用说出他们的姓名，只要说出他们是哪类人即可。下面是著名电影中的几个例子：
一个天真烂漫却又野心勃勃的农村小伙子（ 《星球大战》）
一个贪婪的、有说谎强迫症的律师（ 《大话王》）
一个饱受折磨的亿万富翁（ 《黑暗骑士》）
如果你想要把它稍微修饰一下，你可以在故事的开头描写一下正面主角的处境。这有助于纵观故事的发展弧线和正面主角的人物发展弧线，也就是说，这个故事里的种种事件将要带领他们经过一段有形的旅程以及情感的旅程。
一个天真烂漫却又野心勃勃的农村小伙子，来自一个贫穷落后的沙漠星球… …
一个贪婪的、有说谎强迫症的律师，踏上了成为事务所合伙人的捷径… …
一个饱受折磨的亿万富翁，使用自己的资源和战斗技巧在他热爱的城市里秘密地与犯罪活动做斗争… …
4．描述核心冲突
下一步就是描述你的核心冲突，而且往往还要提及你的头号反面主角或者反派势力。这里，实际上你要回答的问题是： “它是关于什么的？ ”或者更精确地说是： “你的正面主角遇到了什么事情？ ”
这是你的剧情简介的中心环节，而且你需要把故事的基本情节告诉别人，要尽可能地做到有趣和简明扼要。如果主要的配角在主要情节方面很重要的话，这里你还要介绍一下这个配角。下面请大家看看上面我们用过的一些例子，从每部电影的开头说起：
《星球大战》是一部科幻加奇幻的影片，它讲述了一个天真无邪却又雄心勃勃的农村小伙子的故事。他来自一个穷困落后的沙漠星球，与一位有胆识的公主、一名职业太空飞行员、一个年老的魔法武士合作，领导贱民起义，反抗邪恶的银河帝国的险恶势力。
《黑暗骑士》是一部黑色电影，其奇幻剧情源于经典的漫画丛书《蝙蝠侠》，它讲述了一个饱受折磨的亿万富翁的故事。他使用自己的资源、财力和武艺，在他热爱的城市里秘密地与犯罪活动做斗争，他想要从一个丑陋的、无道德的、喜欢制造混乱的狂人手里拯救他爱的女人和一个除暴安良的地方检察官。
《大话王》是一部喜剧片，它讲述了一个贪财的、患有说谎强迫症的律师的故事。这个律师找到了升迁的捷径，马上就要成为律师事务所的合伙人了。他的儿子因此备受冷落。于是他的儿子在生日那天许了一个神奇的愿望，迫使律师一整天都只能说实话。于是，他的生活完全乱套了。
正如你知道的那样，我们快要到达目的地了。上面这些冲突都让我们对故事的大体内容有了一个很好的概观。现在该是添加最后一味调味品的时候了，这个成分是真正让你的剧情简介得到升华从而鹤立鸡群的东西。
5．概述正面主角的发展弧线
在这个部分你要回答最后一个次要问题，大体上可以这么问： “你的正面主角学到了什么教训？ ”或者“你的正面主角发生了什么变化？ ”另外，你还可以再加上一点儿正面主角的人物发展弧线的细节，这样你的剧情简介就拥有了一个至关紧要的情感元素，允许你的读者或者听众真正地与你要讲的故事产生共鸣。把上面用过的例子扩充一下，注意发展弧线被整合进一句话剧情介绍的不同方式：
《星球大战》是一部科幻加奇幻的影片，它讲述了一个天真无邪却又雄心勃勃的农村小伙子的故事。他来自一个穷困落后的沙漠星球，与一位有胆识的公主、一名职业太空飞行员、一个年老的魔法武士结盟之后，他自己就拥有了以前从不自知的强大力量，领导贱民起义，反抗邪恶的银河帝国的险恶势力。
《黑暗骑士》是一部黑色电影，其奇幻剧情源于经典的漫画丛书《蝙蝠侠》，它讲述了一个饱受折磨的亿万富翁的故事。他使用自己的资源、财力和武艺，在他热爱的城市里秘密地与犯罪活动做斗争，他带着正义感向着正义的目标努力奋斗，同时还要拯救他爱的女人和一个除暴安良的地方检察官，以免他们遭到一个丑陋的、无道德的、喜欢混乱的狂人的伤害。
《大话王》是一部喜剧片，它讲述了一个贪财的、患有说谎强迫症的律师的故事。这个律师找到了升迁的捷径，马上就要成为律师事务所的合伙人了。他的儿子因此备受冷落。于是他的儿子在生日那天许了一个神奇的愿望，迫使律师一整天都只能说实话。在这种情况下，律师懂得了生活中真正重要的东西。
这里我还有许多东西要说。使用这个五步法公式能够帮助你制作出一份扎实可靠、引人注目的剧情简介，这将成为你营销剧本时的重要工具。
注意：假如在使用这个办法给自己的故事创建剧情简介的时候你遇到了麻烦，那么，这个麻烦很可能源于这个故事本身。以我个人的经验，一部剧本不能被提炼为一段很好的剧情简介，那么这样的剧本肯定还需要继续加工，因为它还没有做好面世的准备。原因要么是正面主角形象不够清晰，要么是核心冲突没有得到明确定义，要么是总体剧情还没有调整到焦点位置上，同时太多不必要的子情节或者次要人物给你的剧本蒙上了一层迷雾。许多真正熟悉这一技巧的编剧甚至在创作剧本之前就开始使用这个公式了。你可以把它当作即将讲述的故事的梗概。在你创作的时候，这可能是一种有用的参照工具，确保你保持在正确的轨道上。
要是自掏腰包你会怎么做？Heather Hale
Heather Hale，试播节目Ghost Writer的剧作家、导演兼执行制片人。她的其他成就还包括大约50小时的获奖作品，包括一部2000 Life t ime原创电影。她的作品The Evidence把两项艾美奖、两项Tel lys和“最佳新电视连续剧试播节目奖”收入囊中。她是Television Academy and Showbiz Mensa的成员之一。
我想我还是给大家提供一个完全不同的视角吧（我以为，这个角度在这个过分投机的市场里面遭到了太多的忽略）：假如这是你自己的真金白银，情况又当如何？我的意思是要是让你自掏腰包。
如果你曾经制作过自费独立制作的电影，你就知道我现在在说什么了：一个个场景被整段砍掉，完全是因为没有时间可供浪费，一个更加准确的说法是：钱从来没有够用的时候。
不过，即便在预算庞大的工作室的电影开发过程中，编剧往往也必须削减剧本的长度，直到保证留下的全是精华。每一场戏都必须同时做到推进情节、发展人物、揭示主题。电影要提供这些内容完全是为了符合观众对于这一电影类型的合理期待。
你可以想象这是一种浓缩的调料：你必须从所有这些色彩斑斓、醇香浓厚的优质配料开始做起（重要瞬间、人物、画面）。你可能先分别把它们炒一番，把它们丰富的、独一无二的风味提取出来，不过，最后所有配料都要倒进同一个锅里，耐心而且坚持不懈地熬成浓汤，炖上几个小时或者几天时间，把所有不必要的多余水分全都蒸发掉，直到它浓缩成美味的精华为止。
下面，让我们看看怎样把你的剧本删减一番，只剩下可以增强故事活力而且适合电影展示的部分，除此之外，再无其他。
练 习
1．假设你自掏腰包制作自己的电影。
（a）我们假设你刚刚赢了彩票头奖。完税之后（包括接济此前久无音讯的穷亲戚们），你净得1 000万美元的巨款。这太酷了。然后，你抱着一种赚个盆满钵满的美梦跟我一起上路了… …
（b）如今，你终于有钱可以自掏腰包把自己的100页剧本拍成电影了，10年来这部剧本一直静静地躺在你从宜家家居买来的书架上，剧本上面已经落满了灰尘！我斗胆建议你把钱花到刀刃上，投资搞好剧本推介会！
（c）为了便于计算，你可以把钱数后面加一个0或者减一个0 （规划用100万美元建造独立影院或者耗资1亿美元用于摄影棚建设）：
1 000万美元制作预算&pide; 100页的剧本＝每页成本10万美元
（记住：这要你自掏腰包！ ）
现在，让我们看看这个新的视角引起的变化吧… …
2．先不管你的剧本。拿出你最喜爱的纸笔，找个效率最高的写作环境：一片安静的海滩、破旧的小酒吧、图书馆、狭窄的飞机座舱、满是儿童玩具的客厅，无论在什么地方，无论有什么东西都可以。甚至你连本子或者电脑都用不着。从剧本里挑出25个最令人难忘的瞬间，把它们列入清单。
确定哪些内容是：
●最富有冲突的场景。
●与你产生最大共鸣的画面。
●能在推介会上引发最多笑声或者让人们乐不可支、怦然心动的剧情。
●凝练了整个剧情的精彩对白。
●宣传片中的精彩时刻。 （甚至包括给电影宣传片写出脚本！ ）
●为了讲述这个故事，即便自掏腰包也非说不行的“落实于视觉动作的决策”。
不要担心时间上的先后顺序，甚至不要担心重要性方面的顺序，只管在这些想法浮现在你脑海中的时候赶快把它们记下来。真正会让你大吃一惊（或者让你彻底崩溃）的是有那么多你甚至根本记不起来的场景。或许这正是做这个练习能给你带来的最好教训之一。假如你（把这个剧本写了17稿的人不正是你自己吗？ ）都不记得某一场戏（或者某个人物或者某个次要情节），那么，你还真的以为观众中会有人记得它吗？大概也不会。如果它根本不值得一拍，你却让它占用剧本里的宝贵空间并且拖剧情的后腿，那么还要它何用呢？白占地方而已。假如连你自己都不愿意拍摄这些内容，你何必冒电影票房不佳的风险呢？
4．好吧，先把熬制浓缩版电影脚本的25种配料放到一边（是的，也可能是16种或者31种，不必苛求精确… …搞创作和搞烹饪一样，不必像科学研究那样事事精确），回想一下，首先是什么事情激发了你创作这部剧本的灵感。认真地想一想：你还能记得吗？是不是因为一件令人心碎的事情？一个夫妻反目成仇的故事？是不是陌生人的评论打动了你？还是你外出旅游时亲历过的一个场面？还是当时你正在读的东西与记忆的结合体？是什么东西在你心底驻扎得如此之深以至于它逼迫你要花费生命中这么多光阴非得把它讲出来呢？
在创作过程中，同一个主题或者同一个画面在你的脑海里反复冒泡，每次都折射出不同的时代反光和风格特点。你有没有遇到这种情形呢？是不是老是同一个故事反复出现？这些问题是不是在你这个人生阶段的人正在苦苦思索的问题？我建议你写一篇剧本创作日志或者追踪一下自己的心路历程，比较一下每一稿你都做了哪些修改（为什么修改以及为了谁而修改），当你完成剧本创作任务的时候，这篇宝贵的日志就见证了你在纸面上留下的足迹。
4．最后，你要打开你那个可怜兮兮、无人问津的剧本的最后一稿了。我向你保证，现在这部剧本在你眼里肯定已经面貌一新。那些大可删节的内容悄悄溜走了，由于自惭形秽，它们心甘情愿地溜走了。当你猛然想到要自掏腰包的时候，你肯定不想把下面这种令人作呕、无聊透顶的部分保留下来，比如： “你好吗？ ”“好。你呢？ ”“好。你说，我们做朋友有多久了？ ”
在你的剧本里有一段三页长的过渡情节，写的是女主人公离开那座闹鬼的豪宅重新回到她在杂志社的办公室。把这个随意带过的过渡情节写进剧本里猛然间变得划不来了。因为有了它，你的电影就没有票房，你梦想的海景豪宅、敞篷捷豹汽车或者到希腊旅游的计划就全泡汤了。
5．现在，你已经拿到了一把锋利的削皮刀，准备给剧本清理一下额外的脂肪了，看看剩下的还有什么东西。剧本是否没有一丝赘肉了呢？场地准备就绪了吗？舞台布景呢？一切各就各位、样样齐备了吗？看看风水，把剧本中乱糟糟的东西全都清理一空。把剧本整理得干干净净。我写剧本的规矩是一个镜头一句话，一个视角一段话。模仿一下读者在想象中观看这部电影时的体验。用放电影的方式层层展开剧情，用上你武器库里的家伙：你的语法和标点符号可以用于暗示摄像机的位置和机位移动状态，同时给演员们留下发挥的空间。凭感觉写就好。伟大的作品就是这么改写出来的。享受这个过程吧！
如何找到经纪人Michele Wallerstein
Michele Wallerstein，影视剧本、小说与职业顾问，在好莱坞担任文学经纪人多年。她是许多电影节、电影推介节、全美作家会议的演讲嘉宾。她讲授创作生涯里里外外的事情，还有如何最大限度地利用你的素材。
在好莱坞做了多年的文学经纪人之后，我才知道新的编剧要想联系到自己所需要的诚实的经纪人，让他们在自己的编剧生涯中助一臂之力有多么困。绝大多数编剧因为没有找到经纪人而完全被阻隔于圈外，他们以为整个影视娱乐业都对他们关上了大门。对于那些并不在洛杉矶或者纽约生活的人们来说，这是个尤其让人头疼的问题。虽说找到经纪人确实很难，不过这件事情要比你想象的容易得多。
寻找并且稳定地获得这些经纪人的服务的关键在于，你要知道他们也正在寻找你，正如你在努力寻找他们一样。这是绝大多数新作家根本不知道的一个秘密。好莱坞的娱乐圈一直很需要新的想法、新的影视剧本还有新的编剧，这些可以让他们拿到项目。职业编剧的工作日程往往都被提前预订一空了，要么他们已经江郎才尽没有什么新想法了，要么因为个人原因或者商业原因等等不再工作了。我们需要新人填补空白，启用新的客户和令人兴奋的客户。为了证明我的观点，你只要去参加任何一个电影节或者推介活动或者当地的编剧会议，你就会明白，与会的专业人士排成了队，其中包括制片人代表，还有经纪人，他们的数量是惊人的。
参加这些活动的人实际上就是在找你。他们不只是到那儿随便坐坐，与其他专业人士同台切磋一下，顺便谈论一下好莱坞的花花世界。他们不只是到场就影视行业做一次演讲，然后就走人了。他们到那儿去的目的是要找到下一个新的热门编剧，他们可以与这位编剧签约包销他的作品。他们在寻找杰出的人才，添加到自己的客户名单上来。他们在寻找聪明能干而且星光闪亮的新剧本，然后把这些剧本带回自己的影视世界中去。寻找你就是他们的本职工作。
今天，我们拥有沟通信息的能力已经极大增强，以至于我们发现学会这些难以捉摸的专业技术要比以前容易多了。在网络上你可以找到大堆大堆的信息资源，你需要的一切信息都应有尽有。大多数大学开设的电影课程班也可以给你提供信息。到本地的书店和图书馆里看看，图书简直是多如牛毛，上面的信息可以帮你找到成百上千名好的代理人的姓名、地址、电子邮件地址、电话号码甚至客户名单。没有理由不写一封简单的咨询信给这些代理人，看看你能否通过写一两段话简单介绍一下自己的剧本，以便诱使他们读一读你最近写的剧本。这里有一个关键，那就是要在写信之后再打一个电话，跟踪一下事情的进展。
另外一个很好的联系途径是多参加编剧会议和剧本推介会。在这些场合，你能真正有所斩获，而且还能跟熟悉好莱坞内幕的人进行一对一的会谈。尽量多报名参加剧本推介会，并且准备好如何回答别人就你的剧本提出的问题。向每个与你会面的人索取名片或者电子邮件地址，事后再写一封短信感谢他们提供的时间、信息、帮助、建议或者任何你感觉他们给了你的东西。这样你就建立了一个有可能长远的关系。这封小小的电子邮件对于你的未来是必要的。
练 习
报名参加在本地召开的编剧会议之前，要保证多次操练过你的“剧本推介材料”。确保推介材料里说的剧本业已大功告成并且你感觉自己这部剧本已经写得很好，可以呈交给专业人士了。如果有人喜欢你的构思并且希望看看你的剧本，你必须马上把剧本邮寄给他们，再在封面上附一封短信，提醒收件人你们在会议上见过面而且他们表示过对这部剧本感兴趣。过两三周之后，你再打电话确认一下：
1．他们是否已经收到了剧本。
2．他们是否已经读过剧本。
3．他们是否喜欢你的作品。
假如他们喜欢你的剧本，不过这部剧本并不适合他们，那么，你要马上建议自己可以再给他们邮寄另外一部剧本。永远要准备好下一部剧本或者构思。