导演阿蒂特亚·巴塔查亚和制片人阿西·努尔谈了他们制作这部反传统电影的过程——
阿蒂特亚·巴塔查亚：
如果你着眼于世界，会发现有和《灰飞烟灭》相似的电影。但是，印度的同类型电影，例如《这只是鸟》（1989）和《塞雅》（1998），却很晚才出现。这种缺失是电影人没有意识到的，大家都只想着拍，拍，拍。其实，我们甚至不知道该把《灰飞烟灭》归入哪一类，有人将它归类于“邪典电影”。
毋庸置疑，这部电影给电影界带来了一定的震动，从媒体和观者的态度就能看出来。当时，影院屏幕有限，而各个大牌演员主演的电影同时上映，所以我们分到的场次其实很少。尽管第三周的上座率高达75%，我们还是不得不按时下线。所以这部电影自然难有高票房，这就是当时的情况。
20世纪80年代末90年代初，社会非常动荡。就是从那时开始，人们听说了AK-46、AK-47这些名词。当然，现在这些是众所周知的了。当时街上随时有可能发生枪战，黑社会更是明目张胆。但是，对于一直被保护着、从未接触过这一环境的人来说，我需要很认真地去揣摩：他们的生活是什么样的？与他们的接触将会怎样影响一个人的生活？这其实也算是男主人公的心理历程。
其实我们选择家庭摄像，有比较实际的原因。剧中主人公阿米尔的家其实就在我家。他家的情况和我家确有相似之处，这个环境不是凭空想象的，而是我切身经历的。然后，我给主人公设置了一个特殊的命运，将其拖入另一个世界。
曾经有位青年电影人朋友告诉过我，阿米尔在剧中的角色和《现代启示录》13 中的马丁·辛饰演的角色不无相似。当然，那部电影取材于越南战争，时代背景更大。而《灰飞烟灭》所讲述的故事是，过着西式便利生活的主人公，一下子跳入到孟买那个充满罪恶的泥潭里。
当然，我非常喜欢《现代启示录》。不过我觉得我们所做出的努力更加突出。凡事都有第一次，我们的团队大多数是新人，什么都不熟悉。我认为这才是这部电影最特殊的地方。
说到选择阿米尔出演，我一开始就认为他是最佳人选，也从未考虑过其他人。事实上，阿米尔在被确定出演《冷暖人间》之前，《灰飞烟灭》就定了他演了。只是《冷暖人间》剧组准备得比较充分，所以领先我们一步。
1983年，当我和阿米尔合作《偏执狂》时，他并不热衷于演戏。这点我俩一样，当时的我也不是很想从影，毕竟不想走家人走过的老路。不过，我们最终做出了同样的选择，而且是我影响了他。
阿西·努尔：
阿蒂特亚在找我担任制片人之前，也曾见过其他六个人选。因为我当时不属于这一题材领域，因而没有先想到我。对我来说，我看重的不是阿米尔·汗出演，也不是这部电影的剧本，我想的就是阿蒂特亚准备拍电影，我得为他做点事。
阿蒂特亚·巴塔查亚：
我都不记得给阿西看过剧本，只是告诉他我在做这部电影，遇到了点麻烦，他马上就决定加盟了。
最初，我只有一点灵感，想来也就是开始的几幕。后来，摄影师桑托什·斯万的兄弟，也是本片的执行制片人加入，我们一起做了点努力。再后来，阿米尔的堂姐、曼苏尔的姐姐也加入进来，帮我们润色了一下台词，最后我们才完成整个剧本。所以，一开始这部作品就是大家共同努力的结果。
说来有趣，由于现在电影对于人们的影响巨大，很多人都在总结电影制作的方法和流程。而我们这部电影，却恰好没有所谓的套路。有时候甚至与常规背道而驰。意外看到某个地方不错，就会取景；看到某个陈设，就会突发奇想，给它几个镜头。这些想法都是后来才被加进剧本的。而一般制作电影，都要先确定拍摄某个场景，然后再选择在哪里拍摄，我们正好相反。比如：我从一开始就认为，主人公的家应该出现在片中，而且一定要在我家或者我祖父母家拍摄，因为我对这里特别熟悉。还有孟买的纳里曼大楼等地标，我希望在电影里面出现。
现在回忆《灰飞烟灭》，似乎拍摄上并不存在什么问题。我很年轻，富有活力，阿西也是非常合格的制片人，我的团队也都非常棒。
阿西·努尔：
说起来，《灰飞烟灭》遇到的主要问题，还是资金问题。其实这也是当时制片上普遍存在的。我当时也很迷茫，因为电影本身很好。当时，影视界也没有现在这么多约定俗成的规矩，比如：演员的档期不一定要提前确定下来，允许取消拍摄……各种原因都可能导致电影延期，导演和制片人也可能被换掉，电影很有可能拍不成。所以，当时的影视界本就存在着诸多问题，《灰飞烟灭》虽然不属于主流电影，但是，电影圈毕竟还是同一群人，遇到一些波折，也就不足为奇了。
首当其冲就是资金问题，我们倒是解决得比较容易。但是，当我们完成制片的一系列工作时，又找不到合适的宣传方式了，毕竟这部电影题材比较特殊。
阿蒂特亚·巴塔查亚：
这部电影之所以有着经久不衰的魅力，不仅因为它的呈现效果或者台词，更是得益于三个智慧的头脑——导演我、摄影师桑托什和剪辑师纳尼，还有，我们也不能忽视作曲兰吉特做出的贡献，是他用音乐让整部电影浑然一体。
当然，上面说的是表演层面以外的。在我看来，阿米尔在《灰飞烟灭》中的表演，达到了前所未有的自然状态。其实，阿米尔所扮演的这个角色与他之前的角色相比，更贴合他本人。所以，这种真实的表演给我们带来的那种视觉冲击是极大的。为此，本片的剪辑师付出了很多。
阿西·努尔：
《灰飞烟灭》上映的时候，正是观众为《冷暖人间》而疯狂的时候。即便如此，它也是同类电影里观影人数最多的。不过，这两部电影天差地远。在当时，如果你的电影想要和阿米塔布·巴强等人叫板，就要另辟蹊径。不过，这部电影在国内反响极佳，而且印度电影大厅为我们提供了一号放映室，是放映最优秀电影的地方。这部电影还在国外公映，并出版家用录影带。我们是最早在出售录影带时附赠阿米尔明信片的。
然而，本片获得的经济效益并不可观。因为电影宣传给人的错觉是本片包含很多打斗、冲突桥段，而事实上却很少。在印巴边界海德拉巴，发行商在双子影城放映该片，那是当时印度最大的影城，可同时容纳六千人。这都不是我们特意安排的。
不管怎么说，上映的时候我们都很高兴，毕竟曾有专家预言这部电影不可能公映。每个人都劝我们：“忘了你们的电影吧，它见不了天日的。”电影里没有歌舞，没有套路，没有救赎过程，也没有其他主流元素或引人注意的桥段。但是我们还是决定公映，这是最正确的一步。
今年对于本片有着非常的意义，因为它20岁了。14 这部电影之后，我们的队伍解散，大家各奔前程，可以这样说，以后不太可能看到这些人再共事了。即使有人愿意撮合，多年来不同的发展方向和轨迹，也不可能让桑托什·斯万、阿米尔·汗、兰吉特·巴罗特、纳尼、阿蒂特亚·巴塔查亚和潘卡吉·卡珀再合作一部电影了。对于大家来说，这部戏可以说是走上影视之路的一个门槛，这样看来，它的意义已超过20年前。当你在《未知死亡》里看到阿米尔的表演时，可以想象到，他的爆发力是有基础的，在早年的作品中就能看出端倪。
阿蒂特亚·巴塔查亚：
我认为我们之所以能做出这部电影，是因为我们的活力，我们的创造力，以及我们不患得患失。如果我们当时有一点点退缩，就会功亏一篑。阿西是非常值得信赖的制片人，他本可以提很多制作上的要求，但是他并没有。其实，我从没想过这部电影的影响力能穿透20年，直到今日依然有人会问我有关它的问题。如果让我回到1989年，谈谈那部老片子，老实说，我还真不知从何说起。
《灰飞烟灭》有一定艺术性的纯度，桑托什就喜欢按照他自己的方式拍摄，纳尼就喜欢按照他自己的方式剪辑，我就喜欢按照我自己的方式导演。没有人规定我们应该怎样来做这部电影，虽然那也许会给我们带来更大的商业利益，但是绝不会对人们有如此深远的影响。
再看看《灰飞烟灭》的海报，怎能想象这是20年前的设计呢？同时期其他海报与之相比，都显得非常老气，为什么会这样？因为设计海报的人也是之前从未涉足过的新人。所以说，我们并不关心电影应该按照什么套路去做，只想一心把事情做好。
阿西·努尔：
年轻人缺乏的经验往往会被天赋所弥补。他们可能缺乏经验，但每个人都非常清楚他们在做什么。我们拥有在未来与世界的竞争力，以及纯净的视野。那是我们的优势。
阿蒂特亚·巴塔查亚：
说到阿米尔在电影里的表现，当我第一次在头脑中“放映”剧本时，想到的就是阿米尔，他的演技是毋庸置疑的。就好像我最近在拍的《迪拜归来》，如果不让伊凡·汗主演，那我宁可不拍。
拍摄的过程是艰难的，阿米尔的确非常刻苦，但他毕竟太年轻，又刚刚出道，有些事情对他来说相当不易。有好多次，我们都担心他该如何应对角色要求，尽管如此，我们从没怀疑过他的实力。
还有一个问题是，我们让一个无人知晓的新人，与当时炙手可热的演员潘卡吉·卡珀演对手戏，让一个从来没有受过任何表演专业训练的毛头小子，去和国家戏剧学院历史上最优秀的毕业生同台献艺。尽管压力重重，阿米尔的表现也远远超出了我们的预期。
阿米尔身上有专业人士没有的优势——真实。我一直认为，时至今日，这部电影的一大闪光点，就在于它的真实和纯正，阿米尔的表演是纯天然的，没有任何浮夸的成分，这就是本片的独特之处。
我承认，阿米尔可能在其他电影里表演得更加认真刻苦，但是，《灰飞烟灭》中，阿米尔所表现的是与众不同的一面。他展示出的那种软弱，只有在一个能百分百信任自己的团队中，才能展现出来。