赵匡胤对待“肉袒”投降的李煜还算仁慈，没有杀他。只给了他一个“违命侯”的帽子，把一个昔日的皇帝变成了一个高级的囚犯。
从某种意义上说，李煜也算是解脱了，不用再为朝事分心焦虑，也不用再面对天下黎民的疾苦，但同时他也失去了自由和奢华的生活。
李煜自幼生长在皇宫，又是一个过惯歌舞升平生活的人。被囚之后，生活上的待遇与过去犹如天渊之别，强烈的反差常常让李煜的心灵备受煎熬，只有在诗词中追忆怀念故国时光。
丢掉了祖宗的江山，他痛悔自责；对于故国、故人、家乡的日夜思念，不能自拔，进而黯然神伤，潸然泪下。那愁闷如江水般滔滔涌出，从他笔端流出，很多经典的词句也是在这个时期达到顶峰。如：
浪淘沙
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！
悠悠往事只能让人越回忆越悲伤，万般景致在眼前都是空的，浮云掠过、秋风扫过都带不走心中的愁闷。
面对空旷的庭院，秋风萧肃，寂寞如同苔藓一般慢慢爬上台阶，在心里蔓延开来。
“一任珠帘闲不卷，终日谁来？”
过惯了锦衣玉食的李煜，面对冷落的门庭，回忆起往日的玉楼瑶殿，只得几声叹息，一把辛酸，两行清泪。
明净的夜，皎月当空，想那月光如当年一样照着秦淮江水，波光粼粼，玉楼瑶殿的倒影映在水中随着波光荡漾，这景致应该跟往常一样美丽吧，只是人已非昨。
晚凉天净月华开，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！一个“空”字把自己从美景中拉了出来，景人分离，空间的距离感一下子拉开了。当年景中有人，人景相合，而如今美景犹在，人却已在遥远的他乡了。
在这里，天上的月亮成为了连接时空与空间的媒介。唯有天上的明月照着这千里相隔的景与人，照着时空相隔的过去与现在。
李煜的回忆与忧愁往往寄托在月亮之上，似乎只有在月下，他的所有隐藏的情感才能得以充分的释放。
那些白日里不曾表露的隐忧、哀愁、压力，在月色的掩盖下再也无需掩藏，思绪可以任意飞扬，在时空中蹿来蹿去。前尘往事纷纷涌上心头，剪不断、理还乱……
相见欢
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
“无言独上西楼”这里的“无言”并非真正的无言，而是心事多到不知从何说起。李煜此时的愁苦已经是无法说清楚的状态。孤独、寂寞、思念……在心中五味杂陈，这种滋味恐怕只有自己知道啊。
我们无法知道当时的李煜在想些什么，只能由他当时的处境分析他的愁是什么。一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒会有怎样一种心境呢？
孤身登楼，新月如钩。那如钩的月经历了无数次盈亏，见证了人世间多少悲欢，今夜又照样勾起他的离愁别恨。
“寂寞梧桐深院锁清秋”，那寂寞的又岂止是梧桐？
梧桐树，叶阔大而茂密，树高而影深。我们可以试着站在李煜当时凭栏俯视的角度来看，月光朦胧，那梧桐树层层叠叠的枝冠之下犹如深潭，深不见底。
这茂密的梧桐树冠遮盖着下面的景物，仿佛锁住了整个院子，使得凄惨的秋天的景色也不得观赏，被“锁”进这高墙深院之中了。
然而“锁”住的又何止是这秋色？这落魄的人，这孤寂的心，这思乡的情，这亡国的恨，都被禁锢起来了。他的寂寞便也被沉甸甸地锁进了这深深的庭院里，沉进了这深不见底的夜色造就的幽潭之中。
这种孤独、寂寞、愁闷已经不是我们在寻常诗词中见到的那种情绪。
如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”；如杜牧：“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”；如李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”……
这些愁是为怀才不遇，或为睹物思人，或为伤春悲秋……
而李煜的愁在于一个“离”字。这离又不是寻常的离别之意。而是三千里家国江山生生地被人夺去！这种滋味又岂是一般人能够体会的？
这愁之味根植于李煜的内心深处，驱之不得，舌品不得，触摸不得，酸涩无比，苦痛无比。
宋太宗早已对跟随李煜一起投降来到汴京的美貌小周后垂涎三尺。他三番五次地找机会召小周后进宫朝拜，并强行侮辱。小周后一介柔弱女流，为了李煜只有强制自己忍受。
据说小周后每次从宫中回来，都把自己一个人关在屋子里哭泣、大骂来发泄。李煜自知其中原委，却无能为力，敢怒而不敢言。面对陪自己受难的女人，心如刀割。他连自己心爱的女人都保护不了啊！唯一能做的就是在门外小声地安慰、赔笑。
作为一个铮铮男儿，他的内心只有深深的自责吗？
他有太多的事要自己承担：赵氏皇帝的责难、嘲笑、讥讽，他自己忍着；小周后被辱，他打掉牙齿和血往肚里吞……他心中的苦痛常常不能表露在众人前，没有人可以分担，没有人能体会。
将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底，没有人可以听他一诉衷肠。
他的内心深处隐藏了多少不能倾诉的孤寂与凄婉啊！恐怕这才是李煜孤独寂寞的根源。
只有在无人的夜里，在寂静的庭院里，只有秋风下的寂寞梧桐，和天上的一弯月可以寄托他那剪不断、理还乱的“离愁”。
一朝帝王如今沦落到如此地步，怎不叫人扼腕叹息！难怪他别是一番滋味在心头了。